服装搭配师的入门书籍-服装搭配师的入门书籍有哪些
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1、初学者选用哪些钢琴教材作为入门比较合适?
钢琴初学教材得看什么年龄段。 小汤姆森是适合年龄较小的儿童,通俗易懂而且附有图片,很有意思。 如果年龄稍大一些,理解能力稍强,可以直接从拜厄开始,顺便回答你的问题,拜尔和拜厄所说应该是同一本书,只是拜厄是教材封皮的正规,拜尔是大家一般口头上说的。 拜厄可以和哈农一起进行,哈农是针对指法练习的,难度不大,特点就是每一条都有固定的指法规律,读谱难度较小,拜厄重点练习各种音符位子,节奏以及弹奏方法等等,是初级入门较快的一种教材。 599 849 299 740是车尔尼的钢琴作品,你所说的顺序是很正确的,599是初级入门的练习曲,但相对拜厄来说,难度稍大,练习可以在拜厄之后。关于教材样子,只要书名说对就可以,因为各教材发展到现在,都会有不同版本,但是基本内容差不多。
入门教材都
《汤普森浅易钢琴教程》,俗称《小汤》
它采用中央c入门法,从中央do开始学起,分别向上下扩展音域,第一册学完后,高音谱表认读到第二线,低音谱表认读到第四线。从第二册开始采用对比的方法,呈块状音区推进。如《跟着队长》向上推进到小字二组c,《小夜曲》向下推进到小字组c。《小汤》以中央c入门法为核心,逐步渗透音符时值(全音符-二分音符-四分音符-附点二分音符-八分音符……)、节拍(4/4、2/4、3/4……)、调号、和弦等知识,逻辑鲜明,合理得当。《小汤》采用断奏入门,让少儿体会到手臂重量弹奏法,较为科学。
《小汤》采用中央c入门法,一课学一个音,逐步向上下推进。这一方面使幼儿学得扎实,但另一方面也造成很长一个阶段,双手挤在中央C周围较窄音域弹奏现象。《小汤》使用大拇指弹奏中央C,(大拇指是最难支撑和站立的手指之一),并且双手挤在胸前,不利于手臂力量通畅地贯通下来。(双手位置与肩等宽状态下,力量下落最通畅)。《小汤》由断奏进入到二音连奏(落-滚)技术时,曲目量不够充分。而且,在一进入第三册,出现了乐句概念(加连线)。许多缺乏经验的教师,要求学生随之改为连奏。这样突然的变化,学生无法适应,造成许多学生用按压的方法弹奏的现象,随即出现所谓的“颠手腕”的毛病。其主要原因,是缺乏“二音连奏——三音连奏——多音连奏(乐句)”的循序渐进的过度阶段。
《小汤》三册之后,技术课题不够明确;连线、句法也强差人意。《小汤》虽然使用了大量儿歌、名曲,但对于中国孩子,其音乐语言仍然是陌生的。这恐怕是所有外国教材都存在的问题。老段我把《小汤》当做辅助教材和其他教材一起使用,但主要用一、二册,三册以后就只是选弹其中的一些乐曲。
《大汤普森》的前言中第一句就说道——“本书是为一年级小学生设计的”,也就是说《大汤普森》是为较大一些的学生编写的入门教材。但是,在教学实践中,大多数教师是让学生弹到《小汤》第三或第四册时,开始进入《大汤》。这是一个不错的安排。
《大汤普森》的优点是曲目丰富多彩、生动。教师可以有选择地给学生布置曲目,不必每一首都弹。
《大汤普森》不足:
很多曲目(特别是第一册)奏法、连线不清楚,需要教师为学生再勾画一下,不能机械地按教材弹。
《幼儿钢琴启蒙教程》(谢耿编著,人民音乐出版社)《幼儿钢琴启蒙教程》认谱之前,先要求幼儿弹奏“音束”(clusters),若干手指同时弹下,(避免了幼儿单个手指软弱,缺乏支撑能力的问题),以体会手臂力量通畅向下的感觉。《幼儿钢琴启蒙教程》是多音入门法。读谱伊始,《幼儿钢琴启蒙教程》就要求学生认识CGF三个音,之后很快介绍了五个do,及其位置特征。在短期内,幼儿的弹奏就能扩展到整个键盘很宽广的音域。
该教材还要通过音程概念及音程指法关系加以引导,让幼儿加强对音符关系的认识,形成快速反应,从而加速视谱能力。如从学习读谱开始就介绍了音程概念,弹的小曲旋律音都是二度关系。之后旋律音阶段性出现三度关系——四度关系——五度关系……孩子很早就树立起这样的感觉:二度级进是相邻的两个音,用相邻的两个手指弹奏;三度跳进的两个音要在线上都在线上,要在间上都在间上,要隔过一个手指弹奏,一般用1、3指、2、4指或3、5指弹奏;四度跳进在谱子上看隔开一线一间两个音,弹奏时常常用1、4指或2、5指;等等。这就有利于学生建立起“从乐谱到指尖”的快速反应机制,提高视奏能力。试想,当我们弹奏一串快速跑动的音阶时,在瞬间不可能把它唱出来、反应出音名再弹,而是看到了形状就直接反应到手指了。就是这样的道理。
《幼儿钢琴启蒙教程》在从断奏到连奏过度上十分扎实,有许多乐曲可练,如《布娃娃》、《拔河游戏》、《布谷布谷》等等。
《幼儿钢琴启蒙教程》下册附有“小小作曲家”栏目,鼓励孩子进行创作的探索。——如果这一内容能有机融入各课之间效果可能更好
乐谱字体有点小,对幼儿读谱有一定的影响,如果能参考像《小汤》一、二册那样的大小就好了。
《新编钢琴入门与进阶》(但昭义、王雁编著 四川文艺)
该教材采用目前国内外公认的比较科学的教学路子,按照技术课题,循序渐进地汇编了大量优秀曲目。第一章钢琴弹奏基础部分,分为“落指”(音束——单音——双音——和弦)、“走步”(两个手指的连接弹奏——三个手指的连接弹奏——四个手指——五个手指)、“手指基本练习”(用C标兵音对称记忆、移位、延伸扩展识谱能力——五指原位的自由移位……)第二章奏法与技法部分,分为两手交替连接的弹奏、跳音、落滚、连音、连音与断音、层次、双音、和弦、分解和弦、轮指、复调、侧击、装饰音、踏板、音阶、琶音、半音阶等等。
《新编钢琴入门与进阶》
该书严格来说不是教程,不能按照常规那样从第一首乐曲教起,弹到最后一首。它需要教师根绝教学对象,从中甄选教学的内容,合理把握弹奏数量和进度。亦即,该书给出了各种原材料(配菜),教师需要像厨师那样去根据顾客(学生)胃口烹饪。
《拜厄钢琴基本教程》用的是高音谱表入门法,在40多课时,突然出现了低音谱表,让许多学生措手不及,读低音谱表成了大难题。
作为入门教学,已不符合现代教学理念,问题多多。但是它并非一无是处,在学生弹奏到一定程度后,再使用《拜尔钢琴基本教程》做专项训练,还是非常有价值的。比如从12课开始的五指固定手位的练习,对训练两只手的呼吸、手指用力的平衡和声音的均匀有很重要的作用。
这套教程以程度深浅分为五辑共24册,每一辑均由基础、乐理、演奏、技巧和视奏5个分册组成。它们之间相辅相成、互相对应。该教材力图使孩子们在学习钢琴的同时,接受全面的音乐教育,从整体观念出发,强调培养儿童理解音乐、表现音乐和创造音乐的综合能力。
《巴斯蒂安》各分册单独成册,可以说是优点,对某些教师来说也可能是缺点,因为使用起来太复杂繁琐了。另外,它毕竟是国外引进教材,一些原本设计很好的亮点,由于非母语问题,对中国孩子来说,根本不可用了。如:第二辑-乐理-第14页,“音符重组”练习,——重新组合每组字母,使它们成为一个英文单词,用四分音符、二分音符或全音符把每个单词画成音符。共四个小题,第一个是AGB,答案是bag“包”。
除了以上钢琴入门教材之外,李斐岚,董钢锐编著的《幼儿钢琴教程》也是不错的。还有,就是《我和我的钢琴》、《新世纪儿童钢琴启蒙教程》也各有特色。特别是《新世纪儿童钢琴启蒙教程》曲目风格与类型多样化,随书附赠cd,每首乐曲都有示范与伴奏两种形式,初学者可以充分享受乐队伴奏带来的无穷乐趣。注重培养初学者的创造性,每课都引导学生进行简单的音乐创作。《快乐钢琴儿童基础教程》(上音),它有演奏、乐理、技巧三个分册,路子跟《新世纪儿童钢琴启蒙教程》、《巴斯蒂安》相差无几,优点相同,弊病也一样!
以下钢琴入门教材都能作为参考。
《汤普森浅易钢琴教程》,俗称《小汤》
它采用中央c入门法,从中央do开始学起,分别向上下扩展音域,第一册学完后,高音谱表认读到第二线,低音谱表认读到第四线。
从第二册开始采用对比的方法,呈块状音区推进。如《跟着队长》向上推进到小字二组c,《小夜曲》向下推进到小字组c。
《小汤》以中央c入门法为核心,逐步渗透音符时值(全音符-二分音符-四分音符-附点二分音符-八分音符……)、节拍(4/4、2/4、3/4……)、调号、和弦等知识,逻辑鲜明,合理得当。
《小汤》采用断奏入门,让少儿体会到手臂重量弹奏法,较为科学。
《小汤》不足:
《小汤》采用中央c入门法,一课学一个音,逐步向上下推进。这一方面使幼儿学得扎实,但另一方面也造成很长一个阶段,双手挤在中央C周围较窄音域弹奏现象。
《小汤》使用大拇指弹奏中央C,(大拇指是最难支撑和站立的手指之一),并且双手挤在胸前,不利于手臂力量通畅地贯通下来。(双手位置与肩等宽状态下,力量下落最通畅)。
《小汤》由断奏进入到二音连奏(落-滚)技术时,曲目量不够充分。而且,在一进入第三册,出现了乐句概念(加连线)。许多缺乏经验的教师,要求学生随之改为连奏。这样突然的变化,学生无法适应,造成许多学生用按压的方法弹奏的现象,随即出现所谓的“颠手腕”的毛病。其主要原因,是缺乏“二音连奏——三音连奏——多音连奏(乐句)”的循序渐进的过度阶段。
《小汤》三册之后,技术课题不够明确;连线、句法也强差人意。
《小汤》虽然使用了大量儿歌、名曲,但对于中国孩子,其音乐语言仍然是陌生的。这恐怕是所有外国教材都存在的问题。
老段我把《小汤》当做辅助教材和其他教材一起使用,但主要用一、二册,三册以后就只是选弹其中的一些乐曲。
《约翰-汤普森现代钢琴教程》(即《大汤普森》)
《大汤普森》的前言中第一句就说道——“本书是为一年级小学生设计的”,也就是说《大汤普森》是为较大一些的学生编写的入门教材。但是,在教学实践中,大多数教师是让学生弹到《小汤》第三或第四册时,开始进入《大汤》。这是一个不错的安排。
《大汤普森》的优点是曲目丰富多彩、生动。教师可以有选择地给学生布置曲目,不必每一首都弹。
《大汤普森》不足:
很多曲目(特别是第一册)奏法、连
在我国,属于初学、入门范围的常见教材有: 《钢琴基本教程》,作者费迪南德·拜厄(Ferdinand Beyer),人们简称这本书为“拜厄”。 《现代钢琴教程》,作者约翰·汤普森(John Thompson),人们简称这套书为“汤普森”,其中又有“大汤普森1——5册”与“小汤普森1——5册”两种。 《钢琴初步教程》,作品599号,作者卡尔·车尔尼(Carl Czerny),人们简称这本书为“599”。 还有一本通常简称为“哈农”,即《钢琴练指法》,作者就是哈农(C. L. Hanon)。 巴赫(J. S. Bach)的《初级钢琴曲集》(简称“小巴赫”)和布格缪勒(F. Burgmuller)的《钢琴进阶25曲》(简称“布格缪勒”),作为入门程度是深了一点儿,但也是初级范围内的教材。
以下钢琴入门教材都能作为参考。
《汤普森浅易钢琴教程》,俗称《小汤》
它采用中央c入门法,从中央do开始学起,分别向上下扩展音域,第一册学完后,高音谱表认读到第二线,低音谱表认读到第四线。
从第二册开始采用对比的方法,呈块状音区推进。如《跟着队长》向上推进到小字二组c,《小夜曲》向下推进到小字组c。
《小汤》以中央c入门法为核心,逐步渗透音符时值(全音符-二分音符-四分音符-附点二分音符-八分音符……)、节拍(4/4、2/4、3/4……)、调号、和弦等知识,逻辑鲜明,合理得当。
《小汤》采用断奏入门,让少儿体会到手臂重量弹奏法,较为科学。
《小汤》不足:
《小汤》采用中央c入门法,一课学一个音,逐步向上下推进。这一方面使幼儿学得扎实,但另一方面也造成很长一个阶段,双手挤在中央C周围较窄音域弹奏现象。
《小汤》使用大拇指弹奏中央C,(大拇指是最难支撑和站立的手指之一),并且双手挤在胸前,不利于手臂力量通畅地贯通下来。(双手位置与肩等宽状态下,力量下落最通畅)。
《小汤》由断奏进入到二音连奏(落-滚)技术时,曲目量不够充分。而且,在一进入第三册,出现了乐句概念(加连线)。许多缺乏经验的教师,要求学生随之改为连奏。这样突然的变化,学生无法适应,造成许多学生用按压的方法弹奏的现象,随即出现所谓的“颠手腕”的毛病。其主要原因,是缺乏“二音连奏——三音连奏——多音连奏(乐句)”的循序渐进的过度阶段。
《小汤》三册之后,技术课题不够明确;连线、句法也强差人意。
《小汤》虽然使用了大量儿歌、名曲,但对于中国孩子,其音乐语言仍然是陌生的。这恐怕是所有外国教材都存在的问题。
老段我把《小汤》当做辅助教材和其他教材一起使用,但主要用一、二册,三册以后就只是选弹其中的一些乐曲。
《约翰-汤普森现代钢琴教程》(即《大汤普森》)
《大汤普森》的前言中第一句就说道——“本书是为一年级小学生设计的”,也就是说《大汤普森》是为较大一些的学生编写的入门教材。但是,在教学实践中,大多数教师是让学生弹到《小汤》第三或第四册时,开始进入《大汤》。这是一个不错的安排。
《大汤普森》的优点是曲目丰富多彩、生动。教师可以有选择地给学生布置曲目,不必每一首都弹。
《大汤普森》不足:
很多曲目(特别是第一册)奏法、连线不清楚,需要教师为学生再勾画一下,不能机械地按教材弹。
《幼儿钢琴启蒙教程》(谢耿编著,人民音乐出版社)
《幼儿钢琴启蒙教程》认谱之前,先要求幼儿弹奏“音束”(clusters),若干手指同时弹下,(避免了幼儿单个手指软弱,缺乏支撑能力的问题),以体会手臂力量通畅向下的感觉。
《幼儿钢琴启蒙教程》是多音入门法。读谱伊始,《幼儿钢琴启蒙教程》就要求学生认识CGF三个音,之后很快介绍了五个do,及其位置特征。在短期内,幼儿的弹奏就能扩展到整个键盘很宽广的音域。
该教材还要通过音程概念及音程指法关系加以引导,让幼儿加强对音符关系的认识,形成快速反应,从而加速视谱能力。如从学习读谱开始就介绍了音程概念,弹的小曲旋律音都是二度关系。之后旋律音阶段性出现三度关系——四度关系——五度关系……孩子很早就树立起这样的感觉:二度级进是相邻的两个音,用相邻的两个手指弹奏;三度跳进的两个音要在线上都在线上,要在间上都在间上,要隔过一个手指弹奏,一般用1、3指、2、4指或3、5指弹奏;四度跳进在谱子上看隔开一线一间两个音,弹奏时常常用1、4指或2、5指;等等。这就有利于学生建立起“从乐谱到指尖”的快速反应机制,提高视奏能力。试想,当我们弹奏一串快速跑动的音阶时,在瞬间不可能把它唱出来、反应出音名再弹,而是看到了形状就直接反应到手指了。就是这样的道理。
《幼儿钢琴启蒙教程》在从断奏到连奏过度上十分扎实,有许多乐曲可练,如《布娃娃》、《拔河游戏》、《布谷布谷》等等。
《幼儿钢琴启蒙教程》有许多中国民族风格的小曲,学生非常喜爱。
《幼儿钢琴启蒙教程》下册附有“小小作曲家”栏目,鼓励孩子进行创作的探索。——如果这一内容能有机融入各课之间效果可能更好。
《幼儿钢琴启蒙教程》不足:
乐谱字体有点小,对幼儿读谱有一定的影响,如果能参考像《小汤》一、二册那样的大小就好了。
《新编钢琴入门与进阶》(但昭义、王雁编著 四川文艺)
该教材采用目前国内外公认的比较科学的教学路子,按照技术课题,循序渐进地汇编了大量优秀曲目。
如:第一章钢琴弹奏基础部分,分为“落指”(音束——单音——双音——和弦)、“走步”(两个手指的连接弹奏——三个手指的连接弹奏——四个手指——五个手指)、“手指基本练习”(用C标兵音对称记忆、移位、延伸扩展识谱能力——五指原位的自由移位……)
又如:第二章奏法与技法部分,分为两手交替连接的弹奏、跳音、落滚、连音、连音与断音、层次、双音、和弦、分解和弦、轮指、复调、侧击、装饰音、踏板、音阶、琶音、半音阶等等。
《新编钢琴入门与进阶》不足:
该书严格来说不是教程,不能按照常规那样从第一首乐曲教起,弹到最后一首。它需要教师根绝教学对象,从中甄选教学的内容,合理把握弹奏数量和进度。亦即,该书给出了各种原材料(配菜),教师需要像厨师那样去根据顾客(学生)胃口烹饪。
《拜厄钢琴基础教程》
准确说,这并不是一本入门教程,但是许多教师仍旧在顽固地使用。
《拜厄钢琴基本教程》用的是高音谱表入门法,在40多课时,突然出现了低音谱表,让许多学生措手不及,读低音谱表成了大难题。
《拜尔钢琴基本教程》不足:
作为入门教学,已不符合现代教学理念,问题多多。但是它并非一无是处,在学生弹奏到一定程度后,再使用《拜尔钢琴基本教程》做专项训练,还是非常有价值的。比如从12课开始的五指固定手位的练习,对训练两只手的呼吸、手指用力的平衡和声音的均匀有很重要的作用。
《巴斯蒂安钢琴基础教程》
这套教程以程度深浅分为五辑共24册,每一辑均由基础、乐理、演奏、技巧和视奏5个分册组成。它们之间相辅相成、互相对应。该教材力图使孩子们在学习钢琴的同时,接受全面的音乐教育,从整体观念出发,强调培养儿童理解音乐、表现音乐和创造音乐的综合能力。
《巴斯蒂安钢琴基础教程》不足:
《巴斯蒂安》各分册单独成册,可以说是优点,对某些教师来说也可能是缺点,因为使用起来太复杂繁琐了。另外,它毕竟是国外引进教材,一些原本设计很好的亮点,由于非母语问题,对中国孩子来说,根本不可用了。如:第二辑-乐理-第14页,“音符重组”练习,——重新组合每组字母,使它们成为一个英文单词,用四分音符、二分音符或全音符把每个单词画成音符。共四个小题,第一个是AGB,答案是bag“包”。
除了以上钢琴入门教材之外,李斐岚,董钢锐编著的《幼儿钢琴教程》也是不错的。还有,就是《我和我的钢琴》、《新世纪儿童钢琴启蒙教程》也各有特色。特别是《新世纪儿童钢琴启蒙教程》曲目风格与类型多样化,随书附赠cd,每首乐曲都有示范与伴奏两种形式,初学者可以充分享受乐队伴奏带来的无穷乐趣。注重培养初学者的创造性,每课都引导学生进行简单的音乐创作。《快乐钢琴儿童基础教程》(上音),它有演奏、乐理、技巧三个分册,路子跟《新世纪儿童钢琴启蒙教程》、《巴斯蒂安》相差无几,优点相同,弊病也一样!
学者选用哪些钢琴教材作为入门比较合适?
在我国,属于初学、入门范围的常见教材有:
《钢琴基本教程》,作者费迪南德·拜厄(Ferdinand Beyer),人们简称这本书为“拜厄”。
《现代钢琴教程》,作者约翰·汤普森(John Thompson),人们简称这套书为“汤普森”,其中又有“大汤普森1——5册”与“小汤普森1——5册”两种。
《钢琴初步教程》,作品599号,作者卡尔·车尔尼(Carl Czerny),人们简称这本书为“599”。
还有一本通常简称为“哈农”,即《钢琴练指法》,作者就是哈农(C. L. Hanon)。
巴赫(J. S. Bach)的《初级钢琴曲集》(简称“小巴赫”)和布格缪勒(F. Burgmuller)的《钢琴进阶25曲》(简称“布格缪勒”),作为入门程度是深了一点儿,但也是初级范围内的教材。
上述乐谱是目前我国流传最广,使用最多的初级教材。流传没那么广,使用没那么多的还有好多,例如《趣味钢琴技巧》(D·赫尔契伯格)的前几册,《每日十二首钢琴技术练习》(埃德纳—梅—伯楠)的“入门”部分,《小宇宙》(巴尔托克)的前几册等等,就不一一列举了。其中五十年代出版的前苏联的《钢琴初步教程》(尼古拉耶夫主编)是本很好的教材。可惜“汤普森之风”刮来后纳本教程就更看不到了。作为入门,建议以“拜尔”为主,之后与“599”衔接,但可越过“599”开始以段,直接从十几条开始。在沿着这条主线的同时,有选择地学习“汤普森”“布格缪勒”、《世界著名儿童钢琴曲选》、《世界儿童钢琴曲精选》、《少年钢琴曲选》(柴科夫斯基)、《儿童钢琴曲集》(卡巴列夫斯基)等等曲集中的乐曲和《小奏鸣曲集》中较容易的部分。
当然,“哈农”作为五指练习,耶要伴随一个相当长的学习阶段。
以上,可为弹奏主调音乐奠定第一块基石。
当学生一旦具备了初步的能力时,就要学弹“小巴赫”,稍后则要学巴赫的《小前奏曲与赋格》。这是学习复调音乐最好的准备,是掌握钢琴技巧的另一块基石。
至于所有教材的选择、搭配、进度,都只能依学生的集体情况来定,并没有一个绝对的规定。
另外,还应多选用一些中国音乐的教材。这方面,我们重视的远远不够。不少孩子学了多年钢琴,却还很少、甚至是从没弹过一首中国曲调,这是应当改变的状况。
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